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 中國新聞周刊:在解放後到文革前,您畫的大多是革命歷史題材,那個時候您覺得自己在創作上受限制嗎?

  靳尚誼:沒有,不是像現代人所說的受限制。第一,我畫畫有地方用,這很重要,有博物館收藏這是好事,而且畫畫又有收益。所以這個任務是愉快的。當時也沒有限制你畫什麼,因為當時的思想和心情和國家的發展和要求完全一致,所以會非常熱情地來畫。包括董希文、羅工柳等老畫家,當時所有畫家都是非常熱情地去畫。

  那時人的思想就是這樣。當然也有少數人因為畫畫被打成右派,但那隻是一部分人。另一方面,當時想畫的與主流是一致的,那是一個非常好的時代,所以我們基礎才打得好。那個時代特別安靜,很單純,大家學得安靜、踏實。現在自由是很自由,但反而不容易學好了。我是現在很少能按自己意志辦事,當初是可以按自己意志做的,現在(反而)很難,不是說誰限制你,而是現在的人矛盾重重,不知道該怎麼辦了。

 

 中國新聞周刊:聽說您的作品在香港展出時,被人以高價買走,但因為未經您同意,您非常生氣?

  靳尚誼:我不喜歡賣(畫)。靠畫畫維生的畫家,希望自己的畫賣出去,價錢再低也要賣。但在中國很長時間以來,畫畫的都是有工作的,賣不賣畫無所謂,對我生活影響不大。而且所有的畫家都有一個習慣就是想把自己的好畫留下來。就是那些靠賣畫維生的畫家,好的畫他也是留下來,不賣。

  中國新聞周刊:但現在畫畫的年輕人比你們當年更要直接面對生存危機。

  靳尚誼:對,現在(的畫者)要面對這個問題。我們那時候沒有藝術市場,因此國家要你的畫你就非常高興,覺得很重要了。有工作,又有稿費收入,人做得很踏實、很實在。現在大家都追求利益,很浮躁,學術不扎實,超越實際。而現在中國的藝術市場並不發達。所以現在靠賣畫為生是很困難的。

 

 中國新聞周刊:現在中國油畫的水平發展到了一個什麼樣的程度?

  靳尚誼:現在的油畫作為一個畫種來說(在國際上)已經不是很重要了。因為照相、電腦設計很發達。西方的油畫發展已經到了極至,很難往前走了。所以他們現在前沿的藝術不再是畫,而是搞裝置和觀念藝術,成了(搞)活動。中國的油畫現在還是上升的狀態。但中國的發展太快,油畫進入中國也就100年的時間。西方這個畫種從出現到成熟用了500年時間。因此它是夾生飯,距離成熟還有相當的距離。

 中國新聞周刊:學油畫一定要在學校里才能學成嗎?

  靳尚誼:對啊,學油畫不搞學院是畫不好的,只有學校有這樣的條件。老師對油畫有研究,各種條件都具備,在這裡可以知道怎麼學。

 

 中國新聞周刊:現在學畫油畫的年輕人越來越多,但您卻建議他們去學國畫?

  靳尚誼:我常跟學生說,我畫油畫,越畫越覺得油畫羅嗦,沒意思。中國畫太棒了,很簡潔,表現力強,看起來心情舒服、清新。中國畫現在極其重要,以後會越來越重要,但現在年輕人不喜歡,認識不到中國畫的重要性。油畫的工具有很多局限性,這是畫種的問題。油畫追求的是真實,在某種程度上是可以被照相代替的一個畫種,而中國畫是代替不了的。現在年輕人不懂,認為西方畫好,這不是好現象,說明人的文化素質在下降。

 

 中國新聞周刊:為何說他們的素質在下降?

  靳尚誼:現在的學生連提問題都提不好。比如專業的問題,提得非常幼稚。不瞭解情況,對道聽途說的東西不做任何的學習研究,然後把自己聽到的當作事實。

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