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東風一樣翠紅新,

綠水青山又可人,

料得春山更深處,

仙源初不限紅塵。


  隋·展子虔·《游春圖》

東風一樣翠紅新,綠水青山又可人,

料得春山更深處,仙源初不限紅塵。

——(元)張圭題展子虔《游春圖》

《游春圖》,是中國山水畫開宗立派之作,地位舉足輕重。圖繪山水春景,遠山有勾無皴,施以青綠,白雲升騰,江樹吐綠,游人欣欣,或泛舟或佇立,祥和美好。


  李思訓  江帆樓閣圖  臺北故宮博物院藏

《江帆樓閣圖》,傳為大李將軍之作,圖繪江邊一角,陂陀密林,遠舟揚帆。松樹、坡石以青綠重施重染,極具裝飾效果。


  唐·李昭道·《明皇幸蜀圖》(局部)(臺北故宮博物院藏)

《明皇幸蜀圖》,繪唐明皇一行人馬正行走於崇山峻嶺之間,山崖有勾無皴,青綠設色,雲氣繚繞,人物生動。


   北宋  王希孟 《千里江山圖》(局部)(故宮博物院藏)

《千里江山圖》,近12米的長捲上,繪盡山川之壯麗,江河之秀美,青綠重色,歷盡滄桑至今仍燦爛奪目,意境之高,無法揣測,實為大青綠山水最傑出的作品。每當故宮博物院展出這幅國寶時,玻璃窗前擠滿了來自世界各地的人們,一睹天才少年畫家王希孟的唯一傳世之作。


   北宋·趙伯駒·《江山秋色圖》(局部) (故宮博物院藏)

《江山秋色圖》,又一幅大青綠山水巨制,氣勢恢宏。全捲群山巍峨,碧水縈迴,綴以村舍樓閣,人物活動。青綠賦色,較之《千里江山圖》,顏色稍淡雅,可以從中體味趙伯駒之“士氣”。


  宋 趙伯駒  仙山樓閣圖  遼寧省博物館藏


   元·趙孟頫·《鵲華秋色圖》(局部)(臺北故宮博物院藏)

《鵲華秋色圖》,是元代全能大家趙孟頫的代表作,圖繪華不註山和鵲山,山形奇特,呈青,其餘平沙洲渚,紅樹蘆荻,暖色調運用與山的冷色調相得益彰,整個畫面呈現出一種清麗脫俗,令人難忘的韻味。

  元  錢選《山居圖》局部(故宮博物院藏)

《山居圖》,元代錢選小青綠代表之作,碧峰江渚,林木雜間,青色、綠色染得明凈古樸。徐邦達先生過眼這件作品時留下按語,道:“生平所見錢玉潭所作山水,都大青綠設色,惟此捲以墨青渲染,特覺清幽,允推絕品。”

  明-沈周-青綠山水軸(局部)

  明代 仇英 蓮溪漁隱圖軸  

  明代 仇英 仿明皇幸蜀圖軸

  明代 仇英 楓溪垂釣圖

春陰垂野草青青,時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下,滿船風雨看潮生。

——(唐)蘇禹欽《淮中晚泊犢頭》

  明代  仇英 南華秋水 (局部)

醉翁酣墨如酣酒,白雲亂負青山走。

臨泉氣岸傾王侯,子久胸襟叔明手。

——(明)李日華

   桃源圖捲 (局部)仇英 明代

   桃源仙境圖(局部) 仇英 明代

  潯陽琵琶 (局部)仇英 明代

山色空蒙翠欲流,長江清澈一天秋。

茅茨落日寒煙外,久立行人待漁舟。

——(宋)錢選

   潯陽送別圖(局部) 仇英

風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。

——(唐)杜甫《登高》

   捉柳花圖(局部) 仇英 明代

暮從碧山下,山月隨人歸。

卻顧所來徑,蒼蒼橫翠薇。

相攜及田家,童稚開荊扉。

   陸儼少  青綠山水

   張大千 1931年作 山水人物

空山新雨後,天氣晚來秋。

明月松間照,清泉石上流 。

竹渲歸浣女,蓮動下漁舟。

隨意春芳歇,王孫自可留。

——(唐)王維《山居秋溟》

   張大千  1934年作 巫山

曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲。

取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。

——(唐)元縝

   張大千  1934年作 巫峽清秋

    張大千 山水畫

    張大千 山水畫

    張大千 山水畫

君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。

——(唐)李商隱《夜雨寄北》

   張大千 山水畫

   張大千 金璧雙輝—巫峽清秋

   張大千李檢法定林蕭散圖

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