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八大山人

國畫至簡的最高境界


此圖占了三邊兩角,一邊是整邊。八大山人的畫面善於用線來分割空白,形成不同形狀的幾何圖形,其中物象占邊的多少非常之講究。

荷葉的形是在追求物象的“似”與“不似”之間精確的度。只畫出了荷葉的少部分,給觀者的感受是藏而不露,十分含蓄的表達方式。荷葉的“不似”與荷花產生了一種對比,含蓄而使人生無盡的聯想。

畫面中荷梗的“線”與不完形荷葉組成的“面”相結合,使畫面富有了變化。離觀看者最近的重墨荷葉與較遠的淡墨荷葉形成空間的距離感。荷花用乾筆寫出形狀,其右下角的荷葉是用濕墨畫出,左上角未展開的荷葉是用濃墨寫出,而荷梗是用淡墨寫出的,墨色的乾、濕、濃、淡,都在僅有的物象中表現得淋漓盡致。物象邊緣的形處理的富有變化而且整體,即所謂的正形。

畫面中有幾組對比關係,如荷花的實與荷葉的虛的虛實對比、墨和花的對比,墨與荷梗的對比,荷梗與紙的對比,有了這些對比關係,就使得畫面空白有了不同的視覺效果。八大山人用荷葉把下邊的邊線占滿了,若去掉淡墨的那片荷葉,畫面就出現了露洞,此邊的分割就與最邊的分割雷同了,由此可以看出八大山人在處理畫面分割時是如此的恰到好處。

從底面五分之二處伸出一枝未開的荷葉,荷梗線條是呈弧線的,梗是一筆劃成的,但這一筆有豐富的變化,有濃淡、虛實、粗細的變化,又有用筆的節奏變化,讓觀者感受到的是線條的流動感,在構圖上體現了一種力的美學結構。荷梗向上的力與右下角荷葉與荷花產生向下的重力相抵消,使觀者在視覺上達到了一種力的平衡。

我們再來看這幅圖:

並沒有占邊和角,而是在畫面內部來分割畫面,屬於“極簡”的構圖風格。畫面內只有一條小魚,放在紙的中間部分,沒有任何背景來襯托,構圖的形式很特別。這種方法使主體魚極其突出,這條魚顯得孤傲不群。八大山人大膽地進行剪裁、取捨,使觀者覺得畫面上多一點則多,少一點則少。


八大有一首題畫詩說:“墨點無多淚點多,山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹,留得文林細揣摹。”這第一句“墨點無多淚點多”,夫子自道,最言簡意賅地說出了他繪畫藝術特色和所寄寓的思想情感,只有沿著他所提示的這條線索,我們才能真正地理解和欣賞這位畫家的偉大藝術作品。

圖片\文字:採集網路

美編:妞妞

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(來源微信公號:上上閣藝術沙龍)


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