文 | 開寅

侯孝賢戛納獲最佳導演獎肯定是本年度臺灣電影最重磅的一個事件。湊巧的是,侯導帶著《刺客聶隱娘》出征戛納的時候,我正和幾個朋友在臺灣閑逛。

初到臺北的那晚,我們最想做的就是看場電影作為融入這個城市的第一步。翻開長長的影訊從頭到尾,臺灣本土電影除了以日本AV女優波多野結衣為噱頭的《沙西米》,同志形婚的家庭喜劇《滿月酒》,就是已經在大陸影院看過的《念念》,僅此三部而已。

如此少的選擇讓我們無從下手,最終棄台片而看美國電影。接下來在臺灣的一周時間里,我和朋友一直不斷討論的問題是:為什麼忽然之間,有著如此優良傳統的臺灣電影會衰落到如此地步?它的「疲軟」究竟有著怎樣的社會文化背景原因?


《念念》

比起八十年代「臺灣新電影」涌現出的這一批電影人才和他們享有世界聲譽的作品《悲情城市》《牯嶺街少年殺人事件》《青少年哪吒》《戲夢人生》,這些年的臺灣電影代表作《海角七號》《那些年我們一起追的女孩》《艋舺》《塞德克·巴萊》之類,分量無疑輕了幾個段位。

儘管魏德聖師從楊德昌,鈕承澤由侯孝賢帶入電影行業,但這些後繼者卻似乎將他們「師傅」的視野、情感和思想價值完全拋到了腦後,僅僅滿足於作品在華語電影圈內的商業口碑效應,而將電影的核心藝術價值拱手出讓。

以鈕承澤去年頗受的《軍中樂園》為例,它的題材在華語電影中絕無僅有頗有挑戰性,又由侯孝賢督陣剪輯,影片的水準似乎沒有道理不躍上幾個臺階。但成片的結果卻讓我們大失所望,創作者僅僅停留在題材和人物的最淺層錶面:只有輕佻、煽情和故作姿態,卻沒有態度、重量和足以撼動人心的衝擊力。因為缺乏核心的主導價值,影片開始不久就浮於錶面散成了一盤沙,隨之潰堤千里。而此片在臺灣業內人士的眼中,已然是2014年的最高水準。


《青少年哪吒》

《軍中樂園》讓我們意識到臺灣電影的問題不僅僅是商業搶奪了藝術的陣地,而更是電影創作者本身缺乏深入題材與人物的視野的能力,喪失了樹立影片核心思想價值觀念的意識。

對於所敘述的主題缺乏深入的認識而流於錶面的致命缺憾不僅僅是新一代臺灣導演的頑疾,甚至也傳染到了老一代電影人身上:十年未執導筒的張艾嘉返回臺灣拍攝的《念念》本應是今年臺灣電影最讓人期待之作,但一個以骨肉分離尋親之痛而透視血脈親情的倫理劇,被帶著文藝腔的凄風苦雨口吻敘述的毫無節制,對催淚效應的遠遠高於對影片核心意圖的展現。

《軍中樂園》和《念念》差強人意的表現讓臺灣電影幼稚而淺白的通病暴露無疑,但就在這時從戛納傳來了侯孝賢勇奪最佳導演的消息:《刺客聶隱娘》不但成為了臺灣電影最新閃耀的光環,同時也提示我們兩代臺灣電影人之間的本質差別:


《軍中樂園》

作為臺灣新電影的代表人物,在侯孝賢張揚的個性和爆棚的自信心後面,他有著一顆極為敏感細膩而趨向「謙遜」的內心,他的是那些所散髮出活力與魅力的人物,冷靜地呈現他們深陷世俗世界中無法逃脫的蒼涼宿命。

此外,侯孝賢有著極其成熟的社會、政治和歷史價值觀:無論是《悲情城市》的宏大冷峻視角,還是《戲夢人生》通過個人命運對臺灣整體社會歷史變遷的描述,無不是他堅實而深入的個人價值觀念表達。

在對影片內在情感和思想價值的反覆分析、衡量和取捨基礎上,侯孝賢以出人意表的鏡頭調度設計和自然主義化的演員表演風格形成了自己獨特的電影語言風格,他的影片不僅是感性感受的情感內容,更是理性表達的成熟形式。


《戲夢人生》

正像他曾經在紀錄片《侯孝賢畫像》中所說,宏觀上的中國式思維耳濡目染地賦予了他最基本的感性和理性價值取向,這是《海上花》《刺客聶隱娘》這類蜚聲國際影壇的作品的創作起點。有了這樣多元的個人素質和電影創作素質,華語電影才有幸擁有了一位侯孝賢。

當我們比較侯導和新一代臺灣電影人,不難發現的是,成就前者臻於大師境界的那些情感、思想和文化價值,恰恰是後者所缺乏的:簡單幼稚拒絕思考的積習和「小清新」萌化的淺薄文化欣賞習慣,讓臺灣電影從本來的高點向下無可抑制的下墜。

特別緻命的是,島內黨派和族群之爭,在意識形態上挑動了對某種傳統的拒絕和切割。而正是這種深深影響侯孝賢的傳統對樹立電影的核心創作價值起到了決定性的作用。


《海上花》

在硬性剝離思維傳統後所留下的空白被博出位的娛樂至死、淚腺僨張的無度煽情以及廉價膚淺的情感表達所取代,它讓臺灣電影的創作者們在思想意識上停步不前,在價值觀表達上浮躁而流於錶面。

如果說侯孝賢通過《刺客聶隱娘》帶來的金棕櫚光環宣示他所堅持的一貫電影價值觀,那麼與之態度相背離的時下臺灣主流電影則很可能是在走向一條不能回頭的沒落之路。


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編輯:徐寒冰 | 聯繫我們:irisfilm@qq.com


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