文 | 風間隼

作者是影迷,香港武俠片、日本劍戟片愛好者。

《功夫》的動作戲既新又舊,技術手段是新的,趣味是舊的,用新技術實現舊理念,讓舊的也變成了新的,這就是《功夫》最有趣的地方。

先說新的一面。功夫的動作戲看起來很新潮,2004年那陣子,流行的正是各種慢動作加電腦特效,慢還不夠,要變成人物如高山之不動,攝影機如流水之不安的「子彈時間」,才夠風騷。

從《黑客帝國》颳起來的這股妖風當年席卷全球,最善於吸納新知的香港影人自然也聞風而動,《夕陽天使》、《赤裸特工》,原先急管繁弦的港產動作場面變成如古典音樂般優雅唯美。


《黑客帝國》中的子彈時間

《功夫》里二叔公和肥婆四拆臺對戰火雲邪神那段,也不能免俗。其他諸如用CG鬼怪表現音波功,表現各種物體碎裂的效果,都做出了以往功夫片里從沒出現過的境界。當然,這裡我們要把《風雲》和《蜀山》之類的武俠片排除在外。


可就在這新潮的外表下麵,《功夫》的趣味卻全是傳統功夫片式的,糅合了從武俠神怪電影到七十年代「新武俠」等各種怪力亂神的元素,而且不拘一格地將其漫畫化,化為己用,變奏出了一種新奇有趣的動作風格,體現出周星馳對功夫片的童心和夢想。

「會功夫也不是罪呀!」

——功夫片的秘史

豬籠城寨卧虎藏龍,最先為正義犧牲的三隻出頭鳥分別是釋行宇扮演的苦力強、趙志凌扮演的基佬裁縫和董志華扮演的油炸鬼。苦力強精擅十二路譚腿、裁縫練的是鐵線拳,南拳北腿這就齊了,加上油炸鬼的五郎八卦棍,七十年代功夫片的幾大流派集合完畢。再要細說,那故事就長了,每一種功夫都代表著一個時代。


《功夫》里卧虎藏龍的豬籠城寨

鐵線拳是洪拳的代表性拳種,本來是關東十虎之一鐵橋三的絕技,後來通過林福成傳黃飛鴻,又通過林世榮(豬肉榮)一系傳到劉家良手中。六十年代末,張徹拍刀劍武俠片名滿天下,動作場面的幕後功臣就是劉師傅。

張大導演正春風得意之時,不料斜刺里殺出個李小龍來,硬橋硬馬的功夫引領時代風潮,古裝刀劍頓時成了明日黃花。這難題能難倒張大導,可難不倒劉師傅——拳腳本來就是他的看家本領。在劉家良的建議下,以方世玉、洪熙官等為主角的南少林系列陸續登陸大銀幕,照樣大收旺場。

時間長了,劉師傅感覺到需要更多獨立創作的空間,以表達自己的功夫理念,於是自立門派,推出了《神打》、《陸阿採與黃飛鴻》等片,講述自己的洪拳故事。這時他發現——其實沒有張大導,片子一樣賣座。觀眾當時要看的,只是拳拳到肉的「真功夫」。於是金木水火土、龍虎蛇鶴豹、工字伏虎拳……反正洪拳套路多,一樣一樣搬上銀幕。


《神打》

說到這兒我們大概明白了,《功夫》中的鐵線拳其實集中代表了洪拳里的各大門類,當年被拍到泛濫的洪拳毫無疑問讓少年周星馳看了個飽。你看他在電車上一起手就擺出個蛇拳的架勢,被戴金絲眼鏡的文員按住「龍形是吧?虎形是吧?」磕爆頭之後,依舊痴心不改,下次跟肥骨仔耍威風,照樣擺出個「豹形」來。這還不算,後來在《西游降魔篇》中他給釋行宇扮演的虎拳獵魔師真的配上了一隻猛虎。洪拳情結真可以說滲入到了周星馳的骨髓里。

說到「五郎八卦棍」,更是跟劉家良有拆解不開的關係。1984年劉師傅執導的同名影片可以說是他的最後一部名作,其中惠英紅的俊俏扮相和最後超高難度的「棺材大戰」給觀眾留下了難以磨滅的印象,堪稱影史經典。而《功夫》中油炸鬼的槍棒功夫更多是戲曲身段,這大概與扮演者董志華來自張徹帳下的「張家班」第五代有關。

說起「譚腿」,很多功夫片影迷會聯想到有「一代腿王」之稱的功夫片明星譚道良。但其實這種腿法得名自山東龍潭寺,是北派武術的代表,後來才被糅入少林武術之中。


《功夫》里的洪家鐵線拳

「一曲肝腸斷,天涯何處覓知音?」

——音波功與殘障武功


天殘地殘的出場代表著影片的對抗從現實世界進入到了傳說世界,琴音殺人、獅吼功貌似南拳北腿的進階版,其實是回溯到了六十年代之前的神怪武俠階段。

這一體系源遠流長,甚至可以追溯到中國武俠電影誕生之初的《火燒紅蓮寺》階段。各種用筆墨直接在膠片創作出來的特技效果不但拍出了劍氣縱橫,掌風殺人,還催生出了「音波功」這一屬於中國武俠片特有的動作場面。

你覺得天殘、地殘一聲琴音劈斷黑貓的場面太過胡扯?那你一定沒看過粵語舊片《如來神掌》中少俠被簫聲定位追殺,逃出十幾裡外用一隻鴨子當替身才躲過殺身之禍。你覺得獅吼功配高音大喇叭橫掃賭場過於誇張?那你一定沒看過《武林聖火令》中幽冥鬼叟一場狂笑拆掉一座古廟的神跡。


粵語舊片《如來神掌》

粵語舊片中諸如怪獸軍團、機器人看守、烈火機關之類的奇觀數不勝數,《功夫》中的音波功連冰山一角都算不上,只不過用電腦特效做得更為逼真了而已。從某種程度上說,《功夫》是從小浸淫在神怪武俠氛圍內的小男孩內心投射,這種近乎癲狂的想象其實是最為傳統的中國小市民趣味,只是從五十年代之後一直孤懸海外,現在才重新回歸到我們的視野之中。

殘障武功的傳統自然也可以追溯到神怪武俠,但主要還是興起於六十年代開始的新武俠片。《獨臂刀》、《盲俠大戰血滴子》、《殘缺》等等,甚至還有真的找斷肢殘疾人來出演的剝削電影《天殘地缺》。這些電影其實頗有巧思,每每殘缺出一份獨特意境。《功夫》中的兩位盲琴師還只是點到即止。

「難道我學過如來神掌也要說給你聽嗎?」

——各種「上乘武功」

在用出閘血水致敬了庫布里克的《閃靈》之後,周星馳用幾隻蛤蟆預示了牢主的看門絕學「蛤蟆功」,這也代表著影片中的武功從傳說世界躍升到了神話世界。蛤蟆功的由來無需多說,其實火雲邪神的獨門秘技應該是如來神掌,周星馳搶了人家的絕技不說,還給人安上了蛤蟆功這麼醜陋的武功,實在不地道。


《閃靈》的出閘血水

《如來神掌》是六十年代紅極一時的粵語武俠經典,講述少俠龍劍飛被任性的師妹打成殘疾,落難而逃,想不到奇遇一隻神雕,拜師學得一身本領後重出江湖,又遇到一位名為小龍女的俠女……等等,這真的不是《神雕俠侶》的故事麽?答案是,上官虹和金庸當年誰抄了誰,還真不好說……

《如來神掌》中的龍劍飛自然沒有拆樓房、打地基的本事,而且他還面臨著擁有強大戰鬥力的勁敵,需要對抗包括天殘腳和無定飛環等曠世絕學——正如我們後來所見,這都被周星馳導演放到了《西游降魔篇》里。

我們因此有理由相信,只要他還堅持拍功夫片,七旋斬、三絕掌等上乘武功也一定會一一複活於大銀幕的。甚至獨孤九劍、一陽指、千手神拳、九陽神功、降龍十八掌等等,通統大有希望,「叫化子」袁八爺手裡的各種秘籍都寫著呢。要知道八爺的父親袁小田當年就是神怪武俠片時代的著名動作指導,這算是家學淵源。


《西游降魔篇》

說到這裡好像還漏了包租公的太極拳。這個拳種在銀幕亮相的時間比較晚,直到1976年才有鮑學禮執導、吳勁夫主演的同名影片問世,晚於洪拳、詠春,早於鷹爪和螳螂。從此以後關於太極拳的電影就越拍越多,不過還沒有哪一部如《功夫》這般,用電腦特技手段如此生動有趣地表達太極拳連環不息的意境。

太極拳屬於道家,獅子吼、如來神掌則是佛門武功,論格調,比蛤蟆功不知高到哪裡去了。《功夫》末尾,小混混上天拜見佛祖之後,手持火雲邪神遞來的暗器拈花一笑,整個故事原來只是小男孩的南柯一夢。影片的意境從神話世界躍入了一種神秘體驗的領域,整個世界無非成住壞空,武功何用?

說到這裡我們大概能明白,《功夫》的武打場面並非如一些人所說,是體現了功夫電影的發展史。它的時間軸完全是上溯式的,越往後面,武功越神奇,所體現的趣味也越早,在層累式的考古發掘的盡頭,等待著我們的是人們對於電影最初的神奇體驗,是《月球旅行》式的天真浪漫,是《火燒紅蓮寺》用舶來玩意兒營造武俠奇觀的那份童心。


《月球旅行》

銀幕正如受了小男孩一掌的大樹,你以為讓它顫抖的是你的神奇武功,其實真正讓它搖曳多姿的,是銀幕背後,影人們不死的夢。


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編輯:徐寒冰 | 聯繫我們:irisfilm@qq.com


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